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20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜,却是对应和同步比超前和滞后醒目,且三个层面或三起波澜,各有特定的内涵风貌,且呈层层递进之势,但又不是一波终了,一波又起,也不是一浪高过一浪,而是渐进和骤变并存,浪潮和浪潮之间,层面和层面之间,折叠有之,重合有之,褶皱错落,参差不齐有之,事段和层面边界的轮廓清晰,可以一刀切断不搭界,则决然行不通。这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题,即乡愁作为入视角有关。用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变,是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨。台湾散文第一次审美范式的创新,以第二代作家中的佼佼者最为自觉,成绩也最大。
周作人从未对其创作的散文命名,也从未明确提倡过小品文这一文体,甚至晚年还对小品文这一称谓提出过质疑,但从五四时期至当代,周作人素来被看做小品文作家,甚至有小品文大师小品散文之王的称号。究其原因,主要与胡适、林语堂二人有关。1920年代胡适首次将闲适散文命名为小品文,并声称为周作人所提倡,引起当时文人的追捧;20世纪30年代林语堂将周作人与其专刊小品文的杂志《人间世》捆绑在一起,使周作人的小品文作家形象深入人心。这其实是对周作人文学思想的一大误解。
文章着眼于电视散文的发展方向、审美特性、策划创作等几个方面,通过对以上几个方面的分析了来把握电视散文,让受众对于电视散文有个全新的认识和定位。。
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